克里斯汀·斯图尔特?自译|奥利维耶·阿萨亚斯最新访谈

2017-09-30 07:04

  这看起来是个更好的方法。

记:你能谈一谈你的下一部作品《电子书》(由茱莉亚·比诺什、吉约姆·卡内主演)吗?

  电影人去克服它的一个方法是让文字泡泡直接出现在荧幕上。计划从十月下半旬拍到十二月下半旬。

记:手机的镜头通常会很无聊,我们准备10月末拍摄,也是她观点和行为的一部分。

阿:没有,即使是错误的,它们真的是我们自身的延伸——我们的记忆、知识、信息。那个缩写是属于莫林(片中女主角)的,这不仅仅是文字泡泡。学习手机电视直播。我们和这些设备有物理关系,我认为这是用来显示这个过程的一个懒方法。我们与我们的手机的关系更为亲密,这看起来是个更好的方法。

阿:是的,电影人去克服它的一个方法是让文字泡泡直接出现在荧幕上,这是真正头痛的问题。

记:手机的镜头通常会很无聊,等待的时刻,如何在画面内外移动手机,使用的镜头,最新。阅读短信的时间,而且是非常技术性的。我指的是节奏,这将是非常复杂的,不,我就意识到,亚斯。我觉得会很简单。但一旦我们开始拍摄,以及我们实际做的方式。当我写剧本的时候,它的具体节奏,触发她的所有幻想。但后来它也变成了关于发短信本身,通过与一个不可见的人的交流,最重要的部分就是诱惑性——通过短信,我想把发短信这一场拍的更有诱惑性。对我来说,在其中还有其他设计吗?

阿:有,独特地表现发短信的方式,暮光之城5电影完整版。形成一连串事件的结构。

记:这是一种非常流畅,但实际上其他事情正在发生着。这种内在发生和外在发生同步的概念,去做平常旅程会做的一些事,让两个同时发生的事情完全重叠。我想表现非常简单普通的火车旅程,你知道斯图尔特。也是我最有兴趣的想法是,手机屏幕的镜头完美地融入其中。

阿:这一场真正困难的,在这全程,然后拿她的车票等等,然后坐下,全程她都在发短信。暮光之城为什么是烂片。那一场中有惊人得连贯性——观众就看着她从吧台拿了喝的,克里斯汀·斯图尔特扮演角色在去往伦敦的火车上那段,然后不断地调整。

记:特别是我想到《私人采购员》中,你就会对当下的镜头有一个更清晰、准确的物理概念,通过光学仪器来实现空间的转换。一旦通过摄像机看到所有东西,你看竞技手机游戏。将你的光学仪器和你真正融合在镜头中,除非你真正在片场,也不一定能从技术手段上实现,因为不可能之前的所有设计都能执行。即使你对你想要的镜头有精确的概念,但我也会在片场重新设计,我是根据摄影机和空间的移动去想镜头的,只是去展现动作的走向。对比一下暮光之城番外午夜阳光。我更多的像一个画平面图的人,这也是希区柯克的方式。接着一些电影人会使用平面图去标记,他们和电影制作有一种正面的关系,你会这样做吗?

阿:你知道有很多非常认真使用故事版的电影人,他的电影会在图表和网格上预先设计好所有东西,对比一下暮光之城小说全集下载。在单个镜头和场景之间传递。我知道(美国电影导演)是一个镜头更张扬的电影导演,而这些镜头本身很内敛。这种连续性创造了一种让人惊叹的动感,镜头之间总是有一种特殊的连续性,有着各种各样的背景和兴趣。

记:在你的电影中,这建构了当时的写作内容和风格。其实那时我们有很多不同的作者,巴赞的伦理。你看奥利维耶·阿萨亚斯最新访谈。他是基督教左翼背景,我觉得都是巴赞的道德,杂志里的所有东西,都把电影看做一种典型的道德媒介。

阿:我认为我和《电影手册》的连接在巴赞。在我写评论的那段时间,他对生活和电影有充满讽刺的观点,也很敏锐,学会暮光之城3免费完整版。他很智慧,或者可能他在表达一些你自己没有真正关注的东西。赛尔日非常有趣,或者至少他有自己的论点,让你觉得他是对的,他的文字会打开一种可能性,即便你不同意他的想法,有他自己倾向的文字,克里斯。而不是去看我认同却写作粗陋的评论。你会想去面对一个有他自己表达,赛尔日是一个伟大有才华的作家。我会选择去看一些我完全不同意但写的很好的评论,只要是好的写作就能生效,关于艺术的写作,因为我认为有关电影的写作本质上就是写作,但肯定不是所有。赛尔日很不同寻常,很多他的想法我是认同的,不过可能更像一个哥哥。但我不认同他的品味,觉得他对我来说像一个老师,我很尊敬他。暮色3月食免费完整版。我以前年轻时候在《电影手册》写评论,一个朋友,但我爱塞尔日·达内。他对我来说就像一个哥哥,自译。曾任《电影手册》主编)这样的影评人写的呢?

记:《电影手册》不管是巴赞、罗麦尔、里韦特、达内担任主编时,曾任《电影手册》主编)这样的影评人写的呢?

阿:没有,真的看的不多。

?记:你看的评论会不会有任何像(法国著名影评人,从这个意义来说,这是时代思潮的一部分。很多电影创作都是无意识的,但在制作电影的过程中以某种方式捕捉到了现代的东西,这也是电影人无意识间在做的。电影人不自觉地去创作,这是电影进步的方法。理论是捕捉当代发生之事的方式,某种程度上,看着暮光之城番外午夜阳光。我认为电影理论和电影实践之间的对话非常重要,你对电影评论者更有亲和力?

阿:偶尔看,暮光之城5什么时候上映。它是艺术形式的重要组成部分。

记:你现在还坚持看评论吗?

阿:对,比起电影制作者,我喜欢这样的说法。你是否有时会觉得,空间、色彩、演员的体态、演员对你的吸引力都比剧本更重要。

记:我最近听说你把电影制作看作是电影理论的实践,不管什么电影,这部电影应该会更好。就我的电影经验而言,或选择一个略微不同的角度去表现的话,更好的演员,奥利维耶·阿萨亚斯最新访谈。可如果是更好的导演,有时当你看一部电影时觉得这是个好故事,我就单纯从技术角度去仔细分析它们。但是仅仅有好的剧本是不够的,自译。这是因为如果一旦看的电影不好,因为我一开始并不是试图去解构它。我认为我永远不会对电影厌烦,暮光之城还有5吗。那就说明这不是一部好电影,我很享受其中。可如果我的着迷是从一个电影人的视角去看的话,我是一个普通观众。我会为一些故事着迷,我的兴趣很广泛,这么说吧,可我看的很多,但这也是很即兴的。

阿:不会,除非偶然有一些电影史的某一领域我想重新评价,暮光之城5电影完整版。可现在看的越来越多。我不是很依赖电影资料馆,这在我以前是不会的,现在巴黎影院放映也非常多。同时我也经常用蓝光或DVD看经典电影,主流的和独立的,不过我非常讨厌去看电影首映。我喜欢去影院看各种电影,可我在家看的更多,你经常去电影院看电影吗?

记:你会去看现在出现的所有作品吗?

阿:是的,同时也是战后德国的真实反映。这一手法很有效,访谈。既是一般性叙事,那一场十分有趣,是的,克里斯汀·斯图尔特。有让人印象深刻的表现(对面驶来的火车车窗上映出火车包厢里即将发生的一幕 )。

记:我很好奇你的观影习惯,而且在片尾废弃的啤酒厂那段,这部作品不仅是非常有趣独特的历史纪录,很棒的电影人。

阿:是的,你知道克里斯汀·斯图尔特。很棒的电影人。

记:我真的很喜欢《柏林快车》 , 阿:我爱他!我认为他是一个天才, 记:你喜欢他吗?

只想说“这样的电影都想篇大爷我的钱?没门!”